Введение

Дворец Линдергоф (Linderhof) в Верхней Баварии тесно связан с именем Короля Людвига II. Его географическое положение таково: примерно в 30 км по дороге к северо-западу от Гармиш–Партенкирхена, в ложбине долины Грасвангталь, в 8 км от Обераммергау, в 20 км по прямой на восток от замков Гогеншвангау и Нойшванштайн. Название дворца означает «Липовый дворец». Для немцев липа — одно из наиболее любимых деревьев; можно сказать, народное, поэтому слово «Линд» встречается в несчетном числе топонимов.

Обычно говорят, что это единственный из «сказочных» дворцов Людвига II, строительство которого завершилось при жизни этого Короля. Это верно в отношении здания в целом. Но внутри и позднее кое-где продолжались отделочные работы, а за год до смерти Людвига началась реконструкция королевской спальни, окончания которой он уже не увидел.

Главный фасад дворца с террасами и бассейном. Над позолоченной скульптурной группой Флоры струи фонтанов устремляются на высоту до 30 метров.

Дворцовый парк (за пределами верхнего снимка) высажен деревьями, которые когда-то завозились сюда в 15-летнем возрасте (и по большей части успешно приживались). Для него характерна легкая искусственная неухоженность в английском стиле, из-за чего его можно охарактеризовать как «сад тысячи настроений». На берегу паркового пруда лениво гуляют лебеди, иногда милостиво, с большой разборчивостью принимающие пищу из рук посетителей.

Обзор внутренних помещений Линдергофа

Вестибюль, Западная Гобеленовая комната

1. Середину вестибюля, обрамленного колоннами красного мрамора и пилястрами, занимает бронзовая конная статуя Короля Франции Людовика XIV:

Вестибюль

В венке из солнечных лучей — девиз династии Бурбонов: «Nec Pluribus Impar» («Достойный многих»). Король–Солнце был особенно почитаем Людвигом II. Кроме личной привязанности к семье Бурбонов (крестным отцом его деда (Людвига I) был Людовик XVI Французский) Людвиг II видел в образе «Короля–Солнце» совершенное воплощение абсолютной суверенной Королевской власти и всегда ощущал себя духовным последователем этого Короля.

2. В Западной Гобеленовой комнате, которую также называют Музыкальной, преобладает пестрое многоцветье настенной живописи и мебели для сидения:

Западная гобеленовая комната

Картины, напоминающие гобелены, а также обивка мебели, изготовленная на парижской гобеленовой фабрике, изображают в стиле рококо сцены светской и пастушеской жизни. Рядом с музыкальным инструментом — необычной комбинации рояля и фисгармонии — стоит павлин в натуральную величину из расписного севрского фарфора. Король не любил использовать в качестве сигнала государственный флаг и просил выставлять фарфоровых павлинов как знак того, что он приехал в Линдергоф.

Комната для аудиенций, Королевская спальня

3. Согласно первоначальному замыслу, Комната для аудиенций должна была служить также тронным залом. Однако в итоге Линдергоф использовался не в качестве представительского здания, а скорее как личное убежище, как место уединения удалившегося от мира Короля:

Комната для аудиенций

В драгоценную обшивку стен овального очертания симметрично с обеих сторон встроены два камина из бардильского мрамора, украшенные конными статуэтками Людовика XV и Людовика XVI. Здесь же рабочий стол Короля с позолоченным письменным прибором и часы. Рабочий стол обрамлен и увенчан сверху зеленым бархатным балдахином, отделанным золотым шитьем. Подкладка балдахина как будто взята с мантии Короля Греции Оттона (родственника Людвига II из династии Виттельсбахов). Два круглых малахитовых столика — подарок российской Императрицы Марии Александровны (из Гессенского Дома, супруги Александра II) Людвигу II. Увидев их, я подумал, что это, наверное, маленькая ниточка, связующая Баварию с Уралом. На самом деле эта ниточка проистекает из очень колоритной истории, которую я рассказал в записи про Баварский национальный музей.

4. Королевская спальня расширена до самой большой комнаты замка (тем самым подчеркнув статус Линдергофа как интимного убежища Короля):

Спальня

Это центральное помещение замка, расположенное по его средней оси, с видом на каскады северного склона, освещавшееся прежде ста восемью свечами хрустального канделябра, с преобладающим королевским голубым цветом. Мраморные скульптуры, лепнина и потолочная роспись выдают склонность к образам античной мифологии. Над нишей, в которой установлено ложе, сияет в потолочной росписи в «Аллегории Утра» солнечная карета Аполлона.

Розовый салон, Столовая

5. К спальне примыкает Розовый салон, бывшая комната для одевания Короля:

Розовый салон

Это один из четырех салонов, которые своей узкой подковообразной формой окаймляют главные помещения и контрастируют с ними своими пастельными тонами. Исполненные элегантно, в стиле рококо, пастели передают изображения личностей французской придворной жизни XVIII века; среди них портрет графини Дюбарри, фаворитки Людовика XV.

6. Выдержанная в ярком красном цвете Столовая имеет овальную форму:

Столовая

Посреди комнаты стоит убирающийся «столик, накройся», украшенный вазой с букетом цветов из мейсенского фарфора. Стол мог накрываться внизу и подаваться затем наверх, что давало возможность Королю сохранять одиночество во время трапезы — точно так же, как и во время специальных представлений в придворном театре Мюнхена. Настольная ваза, как и многорожковая фарфоровая люстра, изготовлены в Мейсене на фарфоровой мануфактуре.

Восточная Гобеленовая комната, Зеркальный зал

7. Статуэтки и сцены из греческой мифологии определяют изобразительную программу Восточной Гобеленовой комнаты:

Восточная гобеленовая комната

Над мраморным камином сверкает скульптурная группа «Три грации». Над настенной живописью и выступающими лепными золочеными барельефами царит божественный небосвод, украшенный в затмевающей всю остальную роскошь потолочной фреске «Аполлон и Аврора».

8. Самому большому помещению замка — Королевской опочивальне в северной части, соответствует расположенный среди жилых помещений южной части Зеркальный зал:

Зеркальный зал — Королевская опочивальня

Огромные зеркала, встроенные в бело-золотую обшивку стен, создают иллюзию нескончаемой череды помещений. В них разбивается блеск хрустальной люстры, отражается матовый блеск резного светильника слоновой кости, многократно отображаются драгоценные украшения и помещение уходит в бесконечность.

Напротив вереницы окон в заднюю стену встроена также остекленная ниша со скамьей для отдыха — место, с которого Король мог предаваться волшебству игры воображения:

Зеркальный зал

Есть интересный факт касаемо Зеркального зала. Линдергоф послужил основной локацией для фильма итальянского режиссера Лукино Висконти «Людвиг». Съемки фильма привели к небольшой порче — в Зеркальном зале из-за перепада температур треснуло стекло окна. На полученные по страховке деньги решили отреставрировать Грот (о нем ниже), а трещина пока (по состоянию на август 2009 года) сохранилась.

Внешние объекты комплекса Линдергоф

Восточная и Западная клумбы, Террасы, храм Венеры, каскады

Восточная клумба окаймлена шеренгами высоких буков. Образный акцент французского садика задан группой «Венера и Адонис», которая красуется в центре клумбы, а также скульптурными элементами на пути к клумбе.

Восточная клумба

Южная возвышенность комплекса террас, которая поначалу по замыслу Короля предназначалась для возведения театра в стиле рококо, увенчана классической ротондой с мраморной фигурой Венеры. Справа на снимке: почти 300-летняя липа, давшая название находившемуся здесь прежде податному двору монастыря Этталь, а затем и замку.

Террасы и храм Венеры (вид от Линдергофа)

.

Галереи с липовыми сводами, начинаясь непосредственно за замком, уводят вверх по крутому северному склону от строго орнаментального сада–ковра в форме лилии Бурбонов. Поднятая на высоту павильона — двойника храма Венеры на юге, вода стекает вниз каскадами, по тридцати мраморным ступеням, в бассейн с фонтаном, украшенным скульптурной группой Нептуна.

Северный склон с каскадами

Низкие цветочные грядки, перемежающиеся самшитовыми пирамидами, переходят в овал из дарящих тень арок и павильонов. В орнаменте бассейна распахнула свои крылья статуя Молвы, отлитая из позолоченного цинка. По обе стороны от нее установлены каменные статуи — аллегории времен года.

Западная клумба

Марокканский домик, Мавританский киоск

Марокканский домик

Первоначально предназначенный служить торговым павильоном на Всемирной выставке в Париже в 1878 году, Марокканский домик был в том же году куплен по приказу Людвига II и установлен за пределами парка в Линдергофе, близ германско–австрийской границы. В то время глухая горная местность в Аммертале соответствовала склонностям Короля; после его смерти домик был продан в Обераммергау. Наконец, в 1982 году он оказался в парке Линдергофа.

Интерьер Марокканского домика

Король Людвиг II, имеющий склонность ко всему восточному и уже украсивший зимний сад своей резиденции в Мюнхене индийским павильоном, приобрел также Мавританский киоск, прежде украшавший собой замок Збиро в Богемии. Год спустя он был установлен, уже отреставрированный и частично расширенный, на небольшой возвышенности в парке Линдергофа.

Мавританский киоск

Интерьер Мавританского киоска

В закруглении апсиды установлен «павлиний трон», изготовленный для Короля в Париже. Обитый шелком диван окаймляют с боков и у изголовья три литых павлина, покрытых цветной эмалью, с хвостами из шлифованного богемского стекла.

Мавританский фонтан, фонари, курительные и кофейные столики придают волшебство атмосфере, подходящей для ночных пиршеств в восточных одеяниях, которые так любил устраивать Король, куря кальян в окружении своей, тоже костюмированной, свиты.

Хижина Гундинга, Грот Венеры

Хижина Гундинга

Хижина Гундинга в парке Линдергофа, восстановленная лишь в 1989 году, представляет собой в некотором роде театральную декорацию, перенесенную на природу. Именно здесь Людвиг II мог уноситься в мечтах к первому дню театрального фестиваля Рихарда Вагнера «Кольцо Нибелунга» — к драматическим событиям премьеры «Валькирии», которую в 1870 году представлял Придворный театр в Мюнхене в присутствии Короля.

Хижина Гундинга обнимает ствол могучего ясеня; по легенде в ней скрывающийся от преследователей Зигмунд встречает Зиглинду и дает вместе с ней жизнь вёльсунгу (в скандинавской мифологии род героев, которые вели свое происхождение от бога Одина) — воителю Зигфриду.

Дверь в скале является входом в искусственную сталактитовую пещеру. На переднем плане — золотой челн в форме раковины. На картине изображен Тангейзер в объятиях Венеры (точнее, германской языческой богини брака и плодородия Гольды).

Грот Венеры

В подсвеченном разными цветами искусственном озерце с водопадом плескались волны, в воде плавали лебеди и нимфы (вода подогревалась), на островке танцевали. Система освещения, примененная здесь, считается одним из прообразов современной цветомузыки. Световые эффекты создавались с помощью вращающихся стеклянных пластинок, которые приводил в действие один из первых в Европе электрических генераторов. Иногда Людвиг устраивал на воде «театр одного актера» наоборот: разместившись в лодке–раковине, он слушал любимые арии в исполнении лучших певцов из Мюнхена. Правда, следует отметить, что постановки оказались не очень хорошей идеей из-за того, что в гроте всегда холодно и сыро; долго находиться здесь невозможно.

Ночная санная поездка Людвига II

В качестве постскриптума приведу картину (из коллекции Мюнхенского дворца Нимфенбурга) художника Рудольфа Венига, в 1880 году изобразившего Людвига II во время ночной санной поездки в горах Аммер, в окрестностях Линдергофа. Есть в этой сцене что-то сказочное…