О церкви Фрауэнкирхе и немного о дьявольщине

После интересных блужданий по улицам Мюнхена в августе 2009 года я вышел на Променадную площадь, на которой стоит много памятников каким-то баварским деятелям (поскольку я не знал никого из них, никого и не запомнил):

C Променадной площади эффектно смотрелись две башни Собора «Цу унзерер либен Фрау», или Фрауэнкирхе, — главного архитектурного символа Мюнхена. Однако продемонстрирую фото с другого ракурса (со здания Новой Ратуши), которое показывает церковь во всем ее величии. Мне эта церковь своей формой напоминает большую степенную улитку.:

Здание Фрауэнкирхе (зодчий — Йорг фон Гальспах) тремя нефами с полигональными хорами соответствует традициям южно-немецкого зального строительства. Размеры — 109 метров в длину, 40 метров в ширину, 99 метров в высоту (это высота башен). Отрадно, что по решению референдума 2004 года в Мюнхене временно запрещено строить здания выше Фрауэнкирхе. После окончания строительства (с 1468 по 1525 год) в Соборе могли найти себе место до 20,000 прихожан, при том что в то время население Мюнхена составляло всего 13,000 человек. Сейчас Собор вмещает около 4,000 человек сидя, благодаря установленным там в последние годы лавкам.

Фрауэнкирхе, конец XIX века

Внутри Собор не произвел впечатления огромного сооружения, так как 22 колонны, поддерживающие крышу, создают иллюзию значительно меньшего пространства. Скромной внешней архитектуре соответствует и довольно строгое внутреннее убранство. Более всего меня заинтересовал кенотаф (надгробный памятник в месте, которое не содержит останков покойного, своего рода символическая могила) Императора Священной Римской Империи Людвига IV из баварской династии Виттельсбахов:

Он жил в XIV веке и ничем особенным не прославился, но в Баварии его, естественно, чтят, как единственного представителя этой страны на престоле Первого Рейха. В Мюнхене есть и памятник Людвигу IV, так что для полноты картины приведу его изображение:

Еще меня впечатлило Распятие высотой метров 8, подвешенное на длинных веревках к потолку:

А также почему-то запомнились многочисленные, в основном изрядно потертые книжки с нотами, предназначенные для прихожан.

При посещении этой церкви я испытал чувство неловкости, из-за чего осматривал ее бегло. Это было вызвано не ощущением того, что я был там чужой (вовсе нет!). Просто церкви в Баварии, что важно подчеркнуть, прежде всего места для молитв и служб. Мне было неудобно разгуливать по храму с развлекательными целями, скрипеть и стучать обувью и пялиться на окружающие предметы. При том, что в этот момент несколько человек молились на коленях, а некоторые плакали.

Под конец — немного о дьявольщине. В порядке курьеза, естественно. В Фрауэнкирхе есть «след дьявола»; правда, тот, кто ожидает увидеть отпечаток ужасного копыта или чудовищной лапы, будет разочарован. На самом деле это след обутой в ботинок человеческой ноги приблизительно 45-го размера:

Видимо, это все-таки след ноги мужчины, так что для феминистской религии — в самый раз!

Согласно легенде (точнее, одной из ее многочисленных версий), архитектор Йорг фон Хальспах заключил договор с дьяволом. Дьявол пообещал, что не будет мешать строительству Собора при одном условии — храм должен быть без окон, но при этом быть освещенным. Талантливый архитектор схитрил: построил храм так, что при входе в него окна не видны, а весь интерьер залит ярким солнечным светом. Он умудрился скрыть источники освещения, окна спрятал в нишах, где помещаются капеллы, и загородил толстыми колоннами. После окончания строительства дьявол прилетел верхом на ветре, привязал его вокруг башен здания и вошел внутрь. В первый миг ему показалось, что здание и впрямь без окон, но, сделав один шаг, он увидел обратное. Разозлившись, черт превратился в вихрь и попытался сорвать здание, но, не справившись, умчался прочь.

Существует поверье, что тот, кто наступит на «шаг черта», отдаст ему свою душу. Я в это никак не могу поверить, поскольку дьявол всегда душу получает от человека по его доброй воле (часто обманом, но все же всегда есть некий договор). Есть и другой вариант легенды — если на след встать, то целый год не будет проблем, вызываемых дьявольскими кознями. Кому что, как говорится…

Новая Ратуша: шедевр неоготики и чудесные часы

Это архитектурное украшение площади Мариенплац появилось в результате строительства в 1867–1909 годах. Своим появлением на свет оно обязано указу Короля Баварии Людвига I.

Новая мюнхенская Ратуша, конец XIX века

Как и во многих крупных европейских городах, в Мюнхене две ратуши — Старая (где находится Музей игрушек) и Новая. Новая весьма сильно превосходит Старую размером, что вполне естественно — с XV по XIX век город значительно увеличился, так что было востребовано новое административное здание.

Центральную часть здания в стиле неоготики (кирпич с украшениями из неотесанного камня, западный блок с башней из раковистого известняка) образует 85-метровая башня:

На фасаде здания протяженностью около 100 метров размещено великое множество декоративных элементов. Здесь фигуры и орнаменты баварских герцогов, князей, Королей, аллегорий, легендарных персонажей и святых. Скульптуры этих государственных мужей показались мне в основном довольно заурядными (тем более я почти никого не знал; да и не стремился вникать), а вот некоторые другие фигуры заинтересовали.

Например, изображение женщины как будто бы довольно простого вида:

Курьезный чертенок:
Колоритная фигура медного дракона:

Дракона зовут Вурмек, от немецкого Wurm — червь, Ecke — угол. Он относится к типу мифических змеев линдвормов. Фигура висит на углу здания, так что тут все просто. Над ней три каменных барельефа, которые рассказывают легенду о мюнхенском Линдворме. Он забирается на среднее поле, где горожанин падает на землю, пораженный ядовитым дыханием животного, а женщины и дети разбегаются в стороны. Слева ландскнехты и горожане готовятся к битве с драконом. В правом поле победу над Вурмеком празднует танцующий бондарь (по-немецки Schäffler).

Главная достопримечательность Новой Ратуши — большие художественные часы Глокеншпиль:

Ежедневно в 11 часов (с мая по октябрь также в 12, 17 и 21 час) происходит звон 43 колокольчиков, а 32 фигуры почти в человеческий рост представляют сцены из истории города. Верхняя часть часов показывает свадьбу герцога Вильгельма V (он же основал знаменитый Гофбройхаус, который, к слову, мне очень не понравился) с Ренатой Лотарингской. Турнир устраивают рыцари из Баварии (с бело-голубым знаменем) и Лотарингии (с бело-красным знаменем); первый, естественно, всегда побеждает.

Нижняя часть — танец бондаря. По легенде, в 1517 году на Мюнхен обрушилась эпидемия чумы. Бондарям было поручено танцевать на улицах, чтобы внести свежую силу жизни в эту ужасную ситуацию (которую вышеупомянутый Вурмек и олицетворял). Они подчинились приказу герцога, и с тех пор их танец символизирует непоколебимость людей и их преданность властям в трудные времена. По традиции представление с танцем бондарей разыгрывается каждые 7 лет (в том числе в 2012 году).

Все шоу длится 12–15 минут. В конце его трижды чирикает маленькая золотая птичка на вершине Глокеншпиля.

Луг Терезы и монументальная статуя «Бавария»

Одна из самых знаменитых и всемирно популярных достопримечательностей Мюнхена — поля Терезиенвизе (визе по-немецки означает «луг»). Для ее характеристики достаточно сказать, что здесь проводится Октоберфест, и все становится ясно. Конечно, 1 сентября (день, когда я там был) до праздника было еще довольно далеко, но уже велись работы по установке аттракционов и инсталляций (не знаю, как назвать это, поэтому использую сие модное словечко), связанных с различными пивными компаниями. Например, колонна с восседающим львом, держащим в лапе кружку, сообщает о марке «Левенброй»:

марширующая группа толстых кельнерш с кружками пива — о марке «Пауланер»:

толстый монах добродушного вида символизирует марку «Аугустинер», и так далее. Кстати, написав название этой марки пива, вспомнил небольшой курьез. За главным железнодорожным вокзалом я прошел по довольно длинной улице, где чуть ли не на сто метров тянулось здание пивоварни «Аугустинер». Хотя, честно говоря, сейчас точно не скажу — может, это была пивоварня «Францисканер» или еще какого-то духовного ордена. Не важно. Эти метры показались мне адом: пришлось преодолевать их чуть ли не бегом — из всех ужасных зловоний, что мне довелось слышать в жизни, запах от пивоварни был одним из худших. Но вообще-то к этому напитку я отношусь позитивно: хорошо сваренное пиво — подлинный нектар северных богов. Думаю, не зря люди на один день приезжают в Мюнхен на Терезиенвизе с других краев света, только чтобы увидеть Октоберфест.

Моей конечной целью прогулки в тот день была статуя Tellus Bavarica («Мать Бавария»):

Монумент был построен по заказу Короля Людвига I в период 1843–1850 годов. Высота бронзовой статуи составляет 18.5 метров (а еще надо добавить внушительный постамент), масса 87 тонн. Внутри находится лестница с 66 ступенями, по которой можно добраться до смотровой площадки в голове статуи и оттуда осмотреть окрестности. К сожалению, я об этом не знал, поэтому не воспользовался удачной возможностью (таковы фатальные последствия плохой подготовки — сколько потерь происходит лишь из-за того, что чего-то не узнаешь заранее). Интересно, что первоначально эскизный проект «Баварии» предусматривал древнегреческий стиль (нечто среднее между Афиной и амазонкой), однако скульптор Людвиг Шванталер изменил дизайн, придав ему романтические германские черты — убрал шлем, заменил лавровый венок дубовым, греческую одежду — медвежьей шкурой, копье — мечом, и добавил обязательного баварского льва. Такая «Бавария» мне куда более по душе (я в принципе против античного греческого стиля ничего не имею, но всему свое место).

«Бавария», конец XIX века